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惊魂梦回70年代,大老爷们咋啥事儿没有

十一月 30th, 2019  |  明星八卦

      说到恐怖片,很多人首先会想到飘来飘去的白衣女子,面部被涂成夸张地黑白两色,在最出其不意地时候出现在人们的脑袋顶上。观众往往看到会惊声大叫,坐在凳子上头皮发麻,直冒冷汗。这些恐怖元素的组合,虽然看上去很简单,实际上如果要吸引观众,也要有着极巧妙地安排,一旦它们在银幕上出现的时间发生错误,恐怖元素往往就会不腔而走,变成不伦不类地搞笑片。国产恐怖片一直在国内院线占有很大市场,几乎每一次我去电影院,都会有国产恐怖片在档。本来,这些小成本恐怖片会成为与进口大片抗衡的中国力量,但它们其票房之冷淡,口碑之差让人不经望而却步。纵观某些大型地电影网站,评分低于十分制的5分的,国产恐怖片占据了半壁江山。诚然,在烂片辈出的年代,单一指责一些影片或导演都没有意义。我们更需要地是反思地是为什么中国导演会把一场原本触动神经地冒险盛宴搞成了平淡无奇地搞笑表演?
        james
wan是著名华裔导演,很多人认为其处女作《saw》是密室电影中经典的经典(尽管之后各路人所拍摄的续集成为了恶心观众的低级趣味)。对于这么一位喜欢血浆的导演,拍的恐怖片自然也会引起大家的大讨论。他最负盛名地三部恐怖片《dead
sliense》,《insidious》和《the
conjuring》都堪称是好莱坞类型片的典范。当然也有不乏批评它们老套,缺乏创意的声音(比如我本人就非常不喜欢《insidious》)。james
wan的影片每次仍然都能以不错的票房和口碑给自己,观众和制片方带来三盈。
       分析james
wan所有的电影,都能用一个字概括:类型。好莱坞自诞生的那一天起,这个词语就一直在创造奇迹。纵使在经济最不景气的时候,还有有人愿意走进电影院娱乐。优秀的恐怖片,是否能够字正腔圆地讲述一个完整地,有头有尾的故事,满足观众对结局的猎奇心理十分重要。像中国恐怖片就很难做到,我在碟片店一直听买碟的人说。他们觉得中国的片没劲,看了开头就猜到结尾,所谓的“恐怖片”,其恐怖元素只不过是一些吓人的道具,影片制作粗制滥造,毫无剧情可言。我记得自己看过一个国产恐怖片,里面所有的置景道具几乎都是从宜家采购,演员一边表演,脸部化妆用的粉就往下掉,恶劣程度可见一斑。我相信这样的片子不仅坑过我一个人,也让无数愿意掏钱买票的观众上当。近来外国的恐怖片也呈现疲软态势,前几年欧美几乎都在矮个里面找将军,反而是韩日有些恐怖片还能让人觉得惊喜。终于,james
wan带领着自己的《the
conjuring》抢占市场。使得观众再一次对恐怖片提起兴趣。
      《the
conjuring》的故事几乎和《insidious》一模一样,一个美满的家庭住进了一个恐怖的鬼宅,家里人其乐融融,却对身边的危险一无所知,直到某些灵异的情况发生,家人才反应过来这种超现实的现象,然后是同样地鬼附身(从孩子或者女人开始,据相关人士解释这是因为男性的阳气比较足),孩子们变得愈加怪异,最后家人迫不得已请来了招魂师,在一番精心地肉搏之后,帮助主人解决了困难。这些情节似乎很老套,但也正是导演们富有创意地运用,使得我们在看片的时候心脏承受着巨大的压力。这足以证明了好的恐怖片,不是拿几块白布,在人物脸上涂点粉,脚下装块滑板就能解决问题的。观众不会被道具吓到,不会被置景吓到,它们只会被自己吓到。如果观众想看血腥,暴力,黄色,他们随便找个重口a片就能结局问题,为什么会花如此多钱去购买恐怖片的电影票?所以面对高智商的观众,导演就必须绞尽脑汁,考虑怎么让他们沉浸进去,而不是一味地停留于视觉刺激。观众真正想感受的,是恐怖的气氛,支撑恐怖的,是剧情上得完整。
         《the
conjuring》无论是在技术上,节奏把握上,情节合理性上,都比《insidious》成熟很多,其中高级别墅被换成了古宅,故事发生的年代变更成为充满幻想的70年代,这种高端洋气的古典更能让人发挥想象空间,结局不用反转也很让人满意。当然,好的剧本可以创造好的电影,库布里克说:如果我写小说,我可能不会考虑情节的曲折性,但是如果我想拍电影,没有一个好故事是绝对不行得。像《the
conjuring》这样的商业电影在这几年的电影市场是趋之若鹜,如果中国大导们能够找到市场规律,熟识年轻观众的心里,一定能够使得人们重新去关注国产的恐怖片。

咋地倒霉的都是女人捏?从“女巫”Bathsheba开始一直到主角一家,真是一个女人何苦为难女人的恐怖故事啊。

受鬼魂题材所限,在北美大卖的《招魂》无缘我国院线。一部R级恐怖片有何魔力,竟能在群雄逐鹿的暑期档杀出一条血路,令我十分好奇。本想等出了蓝光碟后再找答案,恰逢出新片迅速的腾讯视频送了观影券,画质挺上乘,于是提前一睹了这匹黑马的成色。互联网上关于该片的评论已经铺天盖地,想来多得是和我一样耐不住性子的恐怖片迷,一个有趣的现象是,近年来的闹鬼、驱魔类恐怖电影,无论在国外的imdb还是国内的豆瓣、时光,大都徘徊在5-6分的及格线上,连大放过异彩的《鬼影实录》也三而竭四不举,而《招魂》如有神助,在各大网站都跃过7分高杆,且大有一路看涨之势,究竟凭什么秘诀,俘获了审美疲劳的观众的心。

打四个星星,因为真的很吓人。但是讲到内容,我个人不得不抱怨一下:不好,这不女权。🙅🏻

粗看下,这不过是闹鬼流水线上的另一部成品。结构上,开头一个吓人小高潮,接着一家子搬进大宅的序曲,随后诡异事件夜夜升级,直到驱魔大典的终极对抗,恶灵不敌亲情力量,结尾仍不忘留个惊悚伏笔,一切都按部就班。具体到吓人元素,暴死的狗,身体伤痕,停摆的钟,鬼魂拉脚,自动开关的门,儿童笑声,积满灰尘的地下室,画框跌落,鸟群乱飞,天气突变,窗内人影,以及温子仁导演在《电锯惊魂》、《死寂》中用到炉火纯青的木偶……也没有一样属于原创。《招魂》精通的是拼贴功夫,好比同一套太极拳,高手使出来,威力远胜菜鸟。

以下全都是一家之言:

大多数恐怖片有点像投机的炒股者,总想着最短时间吓死人不偿命,三板斧用完之后,后继乏力,《招魂》懂得克制,知道何时该积累紧张,何时该适度释放。有一段情节,小姑娘深夜被拉脚,四处寻找,最后望向床底,有经验的观众看到这里,无不做好承受乍然一惊的准备,但温子仁却聪明的没有爆发,将他们的心提在喉头不松手。而在母亲进入地下室找人一场,他却毫无征兆的安设了异灵作祟,让观众尖叫成一团。古老的惊吓伎俩使用得当,效果不俗。影片基本抛弃了“突如其来一声惊”的老招数,印象深刻的音效包括电视机的雪花声、挂钟走时声、拍手声、报时声、衣柜不断开闭声,绵延不断,持续增强,如无法逃避的噪音扰乱心神,逐渐瓦解观众对于恐惧的抵抗力。

不知道Annabel鬼娃安娜的故事和一家人的倒霉遭遇是有什么关联,在这部戏里这俩故事似乎是分开的。那就分开来看吧。鬼娃安娜(真洋气)长得可吓人了,这是剧组特地设计的,本身那个娃娃其实特别丑萌,眼睛鼻子都乱画的一样(怕吓着人,不放图片了)人们似乎对人形偶总有恐惧,如同人们对机器人的恐惧吧。因为它们看起来和我们太像了,可是它们却和我们不一样。而且安娜这种“被附身”的玩偶还具有行为不可预料的特性、并且还作出类似小孩恶作剧一样的有潜在危险的行为,这他吗就很吓人了,因为姐姐哥哥们不知道怎么跟你聊天,我他妈好好伺候你你还想害我……这个剧情是很能吓着人的。

《招魂》中难得有不弱智的一群主人公,异像尚在第一阶段便知事情不妙,积极求援,而不是老拿疑神疑鬼、“科学解释”做当心理挡箭牌,不需要观众替他们干着急。许多同题材作品,整个前两幕都是主人公饱受折磨,在将信将疑中搜集证据,到了第三幕才揭竿而起反抗恶魔,看着委实窝囊。《招魂》第二幕人类就主动出击,虽然受虐不减,但对抗指数大增,避免了一边倒的被动和单调。

而倒霉一家人捡了便宜房子不料每晚闹鬼、所幸驱魔师夫妇发扬雷锋精神伸出援手,最终大家Happy
Ending各回各家各找各妈,实现了生命的大和谐(雾)。在我非常个人的观点看来,这其实就是一个当代的Witch
hunting
story,满满地天主教/基督教propaganda。结尾还说上帝撒旦天堂地狱都存在,童话故事也都是真的——你这样讲话不怕被寄炸弹吗?把玉皇大帝放在哪个位置了?地府的人小鬼看到也会很委屈的(哭)。

前半段故事用了不少长镜头,随着人物活动,镜头四处游走,犹如玩主视角冒险游戏,将空间布局交代的一清二楚,深宅大屋的空间之大,房间之多,楼梯走廊之错综交杂,遍布藏污纳垢的阴暗角落,正是恶魔匿身、作祟的绝佳场所。几场激烈的人魔交锋,都是借助复杂的房间、楼梯环境得以实现。此外,晃动的跟拍镜头,也催生媲美伪纪录片的即时观感。看过《招魂》后,愿意住到偏僻的乡间大宅的美国人,怕是要大大减少了。

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