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国内业界的心声,日本票选

十一月 10th, 2019  |  澳门皇冠金沙网站

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最近日本某网站举行万人票选“最令人感动的动漫”TOP10,第一名毫无疑问是未闻花名,而CLANNAD第二季只能位列第二,第三则是angel
beats!不过说到底,排名前三的作品有两部来自于key社,果然还是大魔王麻枝准比较擅长骗泪。

宫崎骏老爷子在日本漫画界的地位不可动摇,他的多部作品在世界范围内都曾获得份量很重的大奖,更是赢得了广大漫迷的一致好评。优良的制作,色彩上的灵活运用以及幻想题材,是宫崎骏的作品的特征。也令他成为继已故导演黑泽明以后,第二位获此殊荣奥斯卡终身成就奖的日本导演。很多年轻的漫画家都是以宫崎骏前辈为榜样!不过粉丝们会发现在他的电影中会有一种淡淡的忧伤感!

小编是个怀旧的人,经常沉浸在以前看过的国产动画的世界不愿意出来。说实话,真心觉得以前的老动画很棒,像是上海美术电影制片厂出品的水墨动画和剪纸动画,还有阿凡提那样的布偶系动画,《丰子恺》式的黏土动画,丝毫不逊色于同时代的他国动画。但是近些年来国产动画却不如之前那样有众多优秀的作品出现。那究竟是什么限制了国产动画的发展空间呢?年轻的工艺师郭亮,前ACGTALK成员,现为Ethermetic成员,《虹膜》Animefever栏目策划人,自由写作者,将给我们深入分析30年来国产动画的怪现状。

回想二次元里曾经给我们带来多少美好的憧憬和莫名的感动,那些展现了人与人之间梦想和羁绊的动画,或许才最能代表所有人心目中二次元的地位吧。

立意深刻的动漫会把残酷的现实具体地表现出来,给予观众以正确的指导。而不是把黑色的内核藏在温暖的表象下使人心生恶寒。

前十五年

1、未闻花名

吉卜力的动画主要分为三类:

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《那朵花》是一部用直达内心的笔触描写青春期的少男少女在面对恋情、友情、纠葛时,有欢欣笑容也有伤心泪水的青春原创动画片。

一类是现实主义的,带有导演自身的反思与发声,《风之谷》和《幽灵公主》表现了宫崎骏对于人与自然的思考,即使是成年人也很难解答他抛下的问题:人与自然究竟该如何共存。这种题材也被高畑勋以另一种形式表现在《平成狸合战》中;《红猪》和《起风了》表现了对战争的思考:战争的动荡下个人的幸福该如何存续。同样的,高畑勋导演的《萤火虫之墓》是我看过的对于这一反思最为深刻的动画电影,没有之一。

三年前,《魁拔》首部曲上映的时候,打出这样的广告词:“首部打入日本主流市场的中国动画。”

从小时候起一直青梅竹马的6人,却在升上高中之后彼此有了距离。不太与人们接触的主角宿海仁太、有点被小太妹熏染的安城鸣子、进入重点高中的松雪集与鹤见知利子、放弃读高中而展开旅行的久川铁道、只有幼年死去的本间芽衣子还是一如从前。有一天,芽衣子对仁太说:“帮我实现一个愿望吧”。仁太虽然有点为难,却还是答应帮助面麻实现愿望。以此为契机,为了实现芽衣子的愿望,分散在各处的大家又再次地聚集在一起。

第二类是纯粹的温暖治愈系电影,宫崎骏的《龙猫》《魔女宅急便》《悬崖上的金鱼姬》;高畑勋的《熊猫家族》《岁月的童话》《我的邻居山田君》;近藤喜文的《侧耳倾听》;森田宏幸的《猫的报恩》;包括宫崎吾朗的《虞美人盛开的山坡》。是这一类治愈系的代表。

那你可曾知首部打入中国主流市场的日本动画是什么作品?

最近日本某网站举行万人票选“最令人感动的动漫”TOP10,第一名毫无疑问是未闻花名,而CLANNAD第二季只能位列第二,第三则是angel
beats!不过说到底,排名前三的作品有两部来自于key社,果然还是大魔王麻枝准比较擅长骗泪。

第三类介于前两者之间,既具有较为复杂的脉络和思考,又以一个圆满的结局给人以温暖,这一类也是吉卜力电影中评价最高的一类,比如宫崎骏的《天空之城》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》,望月智充的《听见涛声》以及米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》。宫崎吾朗在《地海战记》中也想达到这样的目的,但是做的很失败。

1980年底,第一部日本动画剧集被引入中国,它就是出品于1963年的日本动画史上第一部电视动画剧集《铁臂阿童木》。作为东芝公司在央视电视台打广告的交换,由东芝掏的钱。

回想二次元里曾经给我们带来多少美好的憧憬和莫名的感动,那些展现了人与人之间梦想和羁绊的动画,或许才最能代表所有人心目中二次元的地位吧。

宫崎骏老爷子在日本漫画界的地位不可动摇,他的多部作品在世界范围内都曾获得份量很重的大奖,更是赢得了广大漫迷的一致好评。优良的制作,色彩上的灵活运用以及幻想题材,是宫崎骏的作品的特征。也令他成为继已故导演黑泽明以后,第二位获此殊荣奥斯卡终身成就奖的日本导演。很多年轻的漫画家都是以宫崎骏前辈为榜样!不过粉丝们会发现在他的电影中会有一种淡淡的忧伤感!

此后像《聪明的一休》《小飞龙》《尼尔斯骑鹅旅行记》《机器猫》《花仙子》《森林大帝》等一批耳熟能详的日本经典动画则多数是在1984年以后才引进的。由这个节点算起,至今三十载。

1、未闻花名

立意深刻的动漫会把残酷的现实具体地表现出来,给予观众以正确的指导。而不是把黑色的内核藏在温暖的表象下使人心生恶寒。

同期《黑猫警长》于1984年播出,《葫芦兄弟》于1986年播出,《邋遢大王奇遇记》于1987年播出,而《舒克和贝塔》于1989年播出,伴随着这些日本动画和国产动画剧的还有一并引入的《忍者神龟》《宇宙巨人希曼》《蓝精灵》《变形金刚》等欧美动画剧集,它们一起营造的动画文化氛围,让20世纪七八十年代出生的人们拥有了一个丰富多彩的八九十年代的童年印象。

《那朵花》是一部用直达内心的笔触描写青春期的少男少女在面对恋情、友情、纠葛时,有欢欣笑容也有伤心泪水的青春原创动画片。

吉卜力的动画主要分为三类:

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从小时候起一直青梅竹马的6人,却在升上高中之后彼此有了距离。不太与人们接触的主角宿海仁太、有点被小太妹熏染的安城鸣子、进入重点高中的松雪集与鹤见知利子、放弃读高中而展开旅行的久川铁道、只有幼年死去的本间芽衣子还是一如从前。有一天,芽衣子对仁太说:“帮我实现一个愿望吧”。仁太虽然有点为难,却还是答应帮助面麻实现愿望。以此为契机,为了实现芽衣子的愿望,分散在各处的大家又再次地聚集在一起。

一类是现实主义的,带有导演自身的反思与发声,《风之谷》和《幽灵公主》表现了宫崎骏对于人与自然的思考,即使是成年人也很难解答他抛下的问题:人与自然究竟该如何共存。这种题材也被高畑勋以另一种形式表现在《平成狸合战》中;《红猪》和《起风了》表现了对战争的思考:战争的动荡下个人的幸福该如何存续。同样的,高畑勋导演的《萤火虫之墓》是我看过的对于这一反思最为深刻的动画电影,没有之一。

20世纪80年代后半期,对于动画观众来说,无疑是一个最好时代的开始。但是相对于那个体制内短片杰作迭出的前时代,这个时期的中国动画却像是突然鸣金收兵,退出了历史舞台。

2、CLANNAD ~AFTER STORY~

第二类是纯粹的温暖治愈系电影,宫崎骏的《龙猫》《魔女宅急便》《悬崖上的金鱼姬》;高畑勋的《熊猫家族》《岁月的童话》《我的邻居山田君》;近藤喜文的《侧耳倾听》;森田宏幸的《猫的报恩》;包括宫崎吾朗的《虞美人盛开的山坡》。是这一类治愈系的代表。

究其原因,原来由政府主导的艺术行为渐行渐远,逐渐失去了精神依托的制作成了单纯的动画生产。而更直接的原因则是中国动画人在改革开放的浪潮下,跟大多数人一样,迫不及待地下海做生意去了。以前是不计成本,而如今则是锱铢必较。

在某个小镇,主角冈崎朋也因为家庭的因素成为不良少年,一直与
春原阳平为伍,在光坂高校过着潦倒的生活,但冀望终有一天能够离开所在的小镇。某一天,他在学校坡道前发现了一个止步不前的女孩,在朋也认识了这个名为“古河渚”的女孩后,他的生活开始有了重大的变化。

第三类介于前两者之间,既具有较为复杂的脉络和思考,又以一个圆满的结局给人以温暖,这一类也是吉卜力电影中评价最高的一类,比如宫崎骏的《天空之城》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》,望月智充的《听见涛声》以及米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》。宫崎吾朗在《地海战记》中也想达到这样的目的,但是做的很失败。

高畑勋和宫崎骏以及德间书店的编辑龟山修在《风之谷》上映那年来过中国,最后失望而归。高畑勋认为,一旦计件付酬,就失去了创新动力,也就再也拍不出中国学派的动画影片了。

3、Angel Beats!

综上,吉卜力的电影不是没有深刻反思,有许多对于死亡,疾病,战争,自然的思考的电影,只是名气相对不是很高而已。如果宫崎骏或者高畑勋想要在自己的作品里加入自己的发声,他们完全可以拍出类似《起风了》和《萤火虫之墓》这样的电影。为什么要把负面的,带有死亡气息的,黑色的因素藏匿在温暖的《龙猫》里呢?我想不出这样做的理由。

很有意思的是,你可以从高畑勋的失望和言语中看到另一个时期的起点。这一时期,正是中国动画代工行业的起点。四年后成立的日本独资公司杭州飞龙动画是在中国成立的最早的代工点之一,其后十年至今的许多经典动画都留下了它的身影:《Cowboy
Bebop》《浪客剑心》《棋魂》《魔卡少女樱》……只不过,它并不能帮助中国动画人成长。这个行业更倾向于一种简单技巧的低廉劳动力交易,以前是在韩国、台湾,现在是在中国,未来又可能到东南亚去,始终是视价而估多于视质而估。

主题围绕着“人生”展开,以死后的世界为舞台,讲述了反抗着命运的少男少女们的故事。作品中的“人生哲理”与“战斗要素”是其精彩看点。

现在的社交网站似乎都有种倾向,仿佛把一个作品解释得越离奇乖张,信息量越大,就越能体现出解读者的深刻和其对于作品的了解。

小编是个怀旧的人,经常沉浸在以前看过的国产动画的世界不愿意出来。说实话,真心觉得以前的老动画很棒,像是上海美术电影制片厂出品的水墨动画和剪纸动画,还有阿凡提那样的布偶系动画,《丰子恺》式的黏土动画,丝毫不逊色于同时代的他国动画。但是近些年来国产动画却不如之前那样有众多优秀的作品出现。那究竟是什么限制了国产动画的发展空间呢?年轻的工艺师郭亮,前ACGTALK成员,现为Ethermetic成员,《虹膜》Animefever栏目策划人,自由写作者,将给我们深入分析30年来国产动画的怪现状。

故事从男主角音无从“死后的世界”醒来开始,认识了一个叫仲村由理的女孩。原来,由理在“死后的世界”率领着一个名为“死后世界战线”,简称“SSS”的组织。“SSS”成立的主要目的是反抗赐予他们生前悲哀命运的神以及神之使者——天使,在天使超乎常理的异能面前,“SSS”只能用枪来反抗。

《龙猫》是和《萤火虫之墓》同时上映的,但是萤火虫过于深刻,只是叫好,但不叫座。而龙猫却叫好又叫座,就是因为温暖治愈系动画更能吸引观众,每个人在现实中遭受的挫折已经够多了,当然更愿意为了找寻温暖而走进电影院。

前十五年

4、命运石之门

票房反差也使得宫崎骏和高畑勋在吉卜力工作室中的地位有所变化,当然这不是本文的重点。龙猫取得非凡成功之后,吉卜力工作室的标志就定为龙猫,其地位相当于皮克斯的小跳灯。也成为了吉卜力卖的最火的玩偶形象。这就更说明它只是一个可爱的萌萌的大怪物,完全不可能是死亡的象征。

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故事开始于2010年7月28日,“未来道具研究所”社团的两人,冈部伦太郎和椎名真由里去秋叶原广播会馆参加中钵博士的时间旅行理论发表会,见到了年仅18岁就在科学杂志上发表学术论文的天才少女牧濑红莉栖。发表会结束不久后,在会馆8楼深处,冈部发现了倒在血泊中的红莉栖。惊慌失措的他带着真由里立刻离开会馆,给社团另一成员桥田至发送一条电子邮件告知这一事件。然而发送后的瞬间,冈部愕然发现街道人群消失,广播会馆及周围早已因不明人造卫星坠落缘故被封锁,没有人记得他所经历的事件。

至于《千与千寻》里的无脸男,他是死亡的隐喻吗?同样不可能是,他只是人类过度贪欲的象征。同样的,汤婆婆,千寻的父母,都是作为贪欲的象征而存在的。《千与千寻》的主题是善良,亲情,与纯洁的友情。反对的是无节制的贪婪。河伯那一部分清楚地表现了主题内容,那些只在乎白龙会不会死的人估计根本不会记得这部分吧。诚然,白龙还要和汤婆婆斗争,当然也有可能会失败。但这根本不是《千与千寻》的主旨,更谈不上死亡的阴影。

三年前,《魁拔》首部曲上映的时候,打出这样的广告词:“首部打入日本主流市场的中国动画。”

数小时后,冈部和阿至在大学讲习现场再次遇见红莉栖,引发一阵骚乱。对冈部所说的话感到兴趣而至“未来道具研究所”的红莉栖偶然见到了冈部他们进行的实验,一连串研究发现冈部发送的电子邮件在一周前被收到!“未来道具研究所”研制的未来道具8号“电话微波炉”竟然具备着将电子邮件发送到过去这一时间机器的功能。此时,冈部他们还不知道,这一发明,和他那封送到过去的电子邮件,已经影响了整个世界的未来……

宫崎骏的母亲确实身患肺结核,但这能作为黑色童话的证据吗?因为儿童时代的不幸,而把死亡的阴影传递给孩子们,那样不是宫崎骏,是希特勒。

那你可曾知首部打入中国主流市场的日本动画是什么作品?

5、东京地震8.0

如果看多了吉卜力动画,就会发现即使反派也会有可爱的一面,千与千寻里的汤婆婆不过是一个贪财,控制欲强,却又疯狂溺爱孩子的疯老太婆。哈尔里的荒野女巫,失去法力之后只是成了呆萌的老奶奶。就连森田宏幸的《猫的报恩》,波斯猫国王也不过是个傻大叔而已。

1980年底,第一部日本动画剧集被引入中国,它就是出品于1963年的日本动画史上第一部电视动画剧集《铁臂阿童木》。作为东芝公司在央视电视台打广告的交换,由东芝掏的钱。

暑假,正处于反抗期的初中一年级学生小野泽未来,非常不情愿的与弟弟悠贵一起来到台场游玩,观看机械人展。

吉卜力就是有这样的魔力,能使反派也变得可爱。反其道而行使本来可爱的角色带有黑色隐喻呢,恐怕是最大的误解了。

此后像《聪明的一休》《小飞龙》《尼尔斯骑鹅旅行记》《机器猫》《花仙子》《森林大帝》等一批耳熟能详的日本经典动画则多数是在1984年以后才引进的。由这个节点算起,至今三十载。

就在未来因着感到无聊不已而开始把玩自己的手机并想着“毎日毎日都是一成不变……这样的事物,这样的世界,还不如彻底崩坏掉吧”之际,地面突然开始激烈的揺荡,地震向东京来袭了,高达8级的海沟型大地震。
海滨大桥倒塌,东京铁塔倒下,就在一瞬间东京彻底的改变了。

吉卜力的画风从《风之谷》之后就基本没有更改过,而且坚持手绘。这在现在这个追求
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画面的时代会给人一种怀旧之感,仿佛回到童年的平和冲淡的时光之中。人们在回忆之时总是会感到忧伤的。再然后是配乐,宫崎骏的电影和久石让的配乐堪称传奇。而久石让的作曲特点便是柔和与温煦,比如千与千寻的插曲《那个夏天》,直到现在都是我最喜欢的电影插曲。这首曲子能使焦躁的情绪平复下来,同时也容易引起哀伤的心情,但这种心情并不负面。除了《我的邻居大龙猫》这样少部分欢快轻松的插曲之外,久石让的作曲大抵如此。

同期《黑猫警长》于1984年播出,《葫芦兄弟》于1986年播出,《邋遢大王奇遇记》于1987年播出,而《舒克和贝塔》于1989年播出,伴随着这些日本动画和国产动画剧的还有一并引入的《忍者神龟》《宇宙巨人希曼》《蓝精灵》《变形金刚》等欧美动画剧集,它们一起营造的动画文化氛围,让20世纪七八十年代出生的人们拥有了一个丰富多彩的八九十年代的童年印象。

未来握着悠贵的手,与偶然相遇的日下部真理从建筑物中逃出来,却发现眼前出现一个完全陷落,变成自己不认识的都市。

享受吉卜力的动画之美吧,在残酷焦躁的现代社会中,这样美好的东西真的不多了。

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不擅长与人交往,认定所有大人都是污秽的未来;不知世途险恶,与任何人都能成为朋友的悠贵;还有担当二人的保护者,身为单身母亲真理,为了能够再与因地震而分开的家人再会而向自己的家出发。途中遇到种种困难,由于真理的妈妈和女儿需要照顾,可是去还打算送未来回家,可是未来和悠贵悄悄地离开。三人一同展开了这次的崩坏东京之旅。

20世纪80年代后半期,对于动画观众来说,无疑是一个最好时代的开始。但是相对于那个体制内短片杰作迭出的前时代,这个时期的中国动画却像是突然鸣金收兵,退出了历史舞台。

6、穿越时空的少女

究其原因,原来由政府主导的艺术行为渐行渐远,逐渐失去了精神依托的制作成了单纯的动画生产。而更直接的原因则是中国动画人在改革开放的浪潮下,跟大多数人一样,迫不及待地下海做生意去了。以前是不计成本,而如今则是锱铢必较。

故事讲述名叫绀野真琴的17岁普通高中生,在一次车祸后,获得了穿越时空的能力。经过多次练习真琴掌握了穿越时空的方法,经常用这个方法来解决生活中的麻烦事。

高畑勋和宫崎骏以及德间书店的编辑龟山修在《风之谷》上映那年来过中国,最后失望而归。高畑勋认为,一旦计件付酬,就失去了创新动力,也就再也拍不出中国学派的动画影片了。

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