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詹姆斯乌登评,巨额来电观后感

十月 30th, 2019  |  明星八卦

原文来自大卫·波德维尔的博客:
闲着无聊顺手翻了过来。詹姆斯·乌登是《无人是孤岛:侯孝贤的电影世界》的作者。
================================================= 波老有话说:
上周比利时有场侯孝贤盛会。安特卫普大学Tom
Paulus主持的研讨会上群贤毕至,侯孝贤与朱天文也一同出席(我本来也计划去的,但是支气管炎犯了,不能旅行)。研讨会后,周三在比利时皇家电影资料馆举办了侯孝贤、朱天文与奥利维耶•阿萨亚斯的大师班。
在策展人Nicola Mazzanti
的协助下,Cinematek已着手修复修复侯孝贤的所有电影,并且目前还在搞一个回顾展。《刺客聂隐娘》周三晚上进行了展映。
Jim

不得不说,这个电影名译成中文真的是带些讽刺意味的。究竟什么算是傻,而我们对于傻的定义又什么,不过很明显,影片中出现的很多人,他们对于傻的定义则是特立独行。

电影整体打6分,因为后半段的警匪追逐虽然场面激烈。但是警方自由开火,集中火力,在闹市区随意开枪。拍摄的不够严谨,导致减分。但是片尾桂纶镁的表演又很触动人,有加分。如果电影只有上半段的电信诈骗,我打8分。
       影片真实的展现了电信诈骗的流程,话务员从被骗入诈骗团伙,到后来威逼利诱下的委曲求全,再到后来尝到挣快钱的甜头变的心甘情愿。正是当下所谓电话营销模式的真实写照。那些穿着西装革履,开着大小例会,宣讲企业精神,做着各种拓展训练,读着心灵鸡汤,在年会上宣扬狼性文化的企业,正是一步一步诱发员工奴性的罪魁祸首。企业口中的狼性,其实就是让员工做到奴性最大化。
       话务员手中的客户资料是通过“菜商”购买得来。现实当中“菜商”就是贩卖私人信息的资料贩子。个人资料包括:电话,身份证,照片,微信,QQ,邮箱,微博,公司及职务,公司地点,家庭住址等。这些详细的信息大部分都是相关单位内部工作人员泄露出去的,贩卖出去的。那么,这些信息是如何被收集起来的呢?
       举个例子:网站用户注册时,验证的手机和邮箱。
                       微信,QQ注册时绑定的手机,身份证。
                       贴吧注册时绑定的手机,身份证,解绑时的刷脸系统。
                       微信,QQ,微博发出的日志,朋友圈。
                       微信,QQ上的共同好友和推荐好友。
                       登录拥有企业QQ的公司的网站,网站会自动获取用户的QQ信息。
                       扫码关注公众号。
                       扫码免费打印照片等。
      相关的个人信息收集方式还有很多,举例只是凤毛麟角。
      与我们息息相关的社交软件,除了记录生活的点点滴滴,也在把个人越来越多的隐私展示给外界。朋友圈,小视频,直播…….
      影片中多次提到“剧本”,在电话销售中也叫作“话术”。是通过反复推敲,总结出来的一套沟通框架。按照“话术”去说,就能最大化的引起对方的共鸣,得到最有效的反馈。话务人员每天要呼出上百个有人接听的有效电话,骗的就是那百分之一。
      桂纶镁在影片中提到“大家都怕电信诈骗,都有防范心理,陌生电话拒接很正常。但是只要连续拨出三次,对方就会认为有急事。”不仅如此,影片中利用人的贪念;冒充公职人员;冒充受害人家属,在现实的诈骗案件中也是屡见不鲜。
      一个人,吃饱穿暖,神清气爽,心态平和的状态下才能冷静的思考问题。当遇到外界干扰或者突如其来的噩耗,首先从生理上就会导致一连串的不良反应,比如血压升高,心跳加速,呼吸不畅。这个状态下,往往无法合理冷静的思考问题,决断只在一念之间。骗子就是利用这一点,让人们在最糟的状态下做出最错的决定。
      举个例子。父母和儿女联系不上,此时接到电话,对方声称是公职人员或者是社会闲杂人员,被告知儿女出事了,需要拿钱解决。在第一时间,父母想到的,不是钱多钱少,不是要花多少钱。而是儿女是否安好,这个时候父母对儿女的牵挂高于一切,只要儿女平安,花多少钱都愿意。骗子也正是利用父母对儿女的爱,屡次得手。
      写了很多,但是其实我想说的还有千言万语,在此就不过多的赘述了。希望大家在享受媒体,科技带来的便捷的同时,能加一份谨慎。不要把隐私过多的暴露在外界。
      车到山前必有路,船到桥头自然直。假如有一天,不幸遇到了诈骗。请不要放弃追求美好的生活。挫折与磨难的冲击总是那么强烈,强烈到让人窒息,万念俱灰。但是,我们永远有退路。
      即便一无所有,也不乏再来一次的勇气。
      自信乐观的人像太阳一样耀眼。
      谢谢。

Udden是与会者之一,他也是我这个网站的老熟人了。他的《无人是孤岛:侯孝贤的电影世界》是第一本研究侯孝贤迄今导演生涯的英文专著。侯孝贤拍《刺客聂隐娘》时,他去片场探班,给我的网站写了篇文章。这些年来他跟侯孝贤与朱天文建立了深厚的关系。以下是他在布鲁塞尔看完影片后的初步印象。

侯孝贤的电影通常需要观众先去体验和感受。只有在过了一段时间之后,观众才会理解,而且往往理解得很费力。《刺客聂隐娘》尤为如此。
这大概是我对电影的体验中最为直接的一次。情节我不是太懂,甚至对白也不太懂。字幕只有法语的,而中文对白虽然听得出是普通话,但却是古代汉语,句法和节奏与现代汉语大相径庭,即便是中国人也需要字幕翻译。尽管如此,看得懂法语字幕的人也承认很多地方没看懂。
不过说来也怪,我倒很感激这些语言障碍。为了不漏掉丰盛的细节,我忍住不往下看字幕。摄人心魄的声画组合在我面前一一呈现,即使是热忱的感性主义导演(sensibilist,如文德斯、赫尔佐格等注重内心状态、电影画面与音乐的导演
)看了也会自愧弗如。
《刺客聂隐娘》的画面和镜头异常华美而精巧,充满了层次丰富的细节,对于那些习惯了简单线性叙事的人来说,无疑会有空洞的形式主义之嫌。但如果你接纳这灵动的、甚或肆无忌惮的诗意的婉约,如果你愿意跟随电影走出叙事的牢笼,你就会与一部独一无二的电影相遇。这部电影跟侯孝贤的其他作品也大不相同。
《刺客聂隐娘》不是《海上花》,侯孝贤另外一部美得像谜一样的电影。在这部新作中,侯孝贤回归到早期作品中的壮丽景色,其中大部分都是在中国大陆取景拍摄。这些景观与室内镜头浑然一体,内外之分消弭无形。2012年12月,电影刚在台北开拍,我去看了在台湾搭建的两个大型片场,室内与室外都没有隔断。它们都是露天的,只有一些栅栏板条之类充作墙壁。这样的安排保证了最大限度的灵活性,同样的两座建筑可用于影片中的数十个内景。
直到上周四观看这部电影时我才察觉到,要呈现唐朝的历史细节已然是十分困难的任务,但除此之外影片的搭景还有一个更深层的目的。在影片中段聂隐娘试图刺杀她表兄的场景中,这一目的凸显了出来。长镜头都是透过轻薄的帘幕拍摄的,景深很浅,营造出一种变幻莫测的、流动的质感。侯孝贤和摄制组显然是趁着微风能够拂过这些半透明的帘幕时拍摄的这个场景。当帘幕挡在镜头前时,可以看见烛光在无形的风中摇曳。而当阵阵微风不时吹起帘幕时,画面就会显得前所未有的明晰。这里,内景镜头本身其实也是景观,尽管是人造的。这方面,侯孝贤的艺术指导黄文英无疑居功至伟。
中国古典绘画有两种对立的传统。宫廷画师偏爱市井生活,用明艳的色彩勾勒人物的行止。士大夫们则用色淡雅或只着墨色,描绘的多是逍遥于道家胜地的隐士。但侯孝贤与黄文英和李屏宾却绕过了这两种传统。
外景镜头中确实随处可见奇石危岩,在大自然面前,轻薄的雾霭和人的身体都显得十分渺小。侯孝贤也确实说过,他是到了大陆发现山水画其实很“现实主义”后,才对山水画产生了兴趣。尽管如此,就像影片中的内景与古代的宫廷画截然不同一样,这些外景镜头也是独一无二的。没有任何山水画,事实上也没有任何实际的风景,跟这些镜头的色调一致。侯孝贤早期电影中的风景虽然也很漂亮,却无疑很真实。而这些镜头几乎是超现实的。中国真的有看起来像这样的地方吗?要是大陆的旅游局希望这部电影能够为这些地方吸引游客,结果很可能会适得其反。实地游览根本比不上在银幕上观看的体验。
武侠片是中国最负盛名的电影类型,但很难说《刺客聂隐娘》到底是不是武侠片。除了聂隐娘从很有挑战性,但也并非不可能的高度纵身跳下的一些转瞬即逝的场景,以及一个出现道法的场景外,这部电影就像侯孝贤自己在大师班上说的一样,“有地心引力”。如果说这是一部历史片,那它跟中国大陆最近推出的那些宣扬民族主义的历史大片肯定完全不同。它不显摆飞檐走壁的侠客,也不夸耀中国历史上曾经的荣光。它是庄严的美,纯粹、微妙,仿佛永无止境。
说到底,《刺客聂隐娘》是一部侯氏电影,但又跟他之前拍的所有电影都不一样。影片中有他标志性的长镜头,但他又似乎对这些长镜头进行了革新。打斗场面剪切很多,但通过场面调度与蒙太奇,这些场面仍然显得含蓄婉约,散发出一种奇妙的美感。
侯孝贤仍然是我1989年初到台湾时所见到的那个侯孝贤。在我决定做一个电影学者之前,我是一个单纯的观众,将要观看一部名叫《悲情城市》的电影,这部电影的导演我从未听说过。当时我并没有看懂,但是我对影片的感受很深。这部电影改变了我的一生。它为我开启了一段旅程,尽管当时我并未发觉。我现在所写下的这些话,是这段旅程的延续。我其实并不能条分缕析我所体验到的。我只能,慢慢地,从影片带给我的狂喜中脱身而出。

电影从开头到结尾是回忆与现实交错的,则是给人留下更深的印象与思考。

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