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致敬与绵延,进击的既视感

八月 24th, 2019  |  澳门皇冠金沙网站

2016的四月番,当初在某不知名D开头的动漫网站所看的排名,《甲铁城的卡巴内瑞》高居榜首。不得不说当初我看了前三集,紧凑的开头一下子就把战争的幕布拉开,我还惊叹不已,逢人就安利,“快去看看《甲铁城》啊,今年四月番的翘楚”。妈的做人就不应该这么快下决断,至少要多看几集再决定。之后剧情突变多了个美马,主要冲突从人和僵尸,一下子就变成了人和人,再萌的妹纸怎么可以掩盖着剧情上的转折,我真的接受不了啊!!!
        相比巨人26集的安排,12集显得很仓促,来不及处理如此宏大的世界观,最后匆匆结尾,我好担心他们刚打完美马,一出门就被一波卡巴内给ace了…如果可以的话,半年番也不是不行啊,慢慢介绍,而且对于卡巴内的缘由也没有介绍,见面就是肛,再华丽的制作和背景,也掩盖不住我撑着考完12集时心里的失落了。
        #我还是安静地等巨人第二季吧#

首先,吐槽一下包括豆瓣在内的众多网站和平台。打分的时候只有2,4,6,8,10这几个选项。个人感觉,一部动漫只要导演和编剧用心,制作稍微好一点(画面说的过去,音乐做了不少),怎么着也是个合格分(6),那一部动漫要是神作中的神作,而且能引起整个社会各方面讨论的里程碑式的作品才能给10分吧。那么这样8分这个分数就很尴尬了。8分看似很合理,指不好不坏的作品,但是这世界的作品有几部敢说自己是真正意义的中游作品。更多的是介于6与8之间和8与10之间的作品。甚至我觉得“.5”的评分也是必要的。
        说了一堆没用的,说说我们这部动漫,《甲铁城的卡巴内瑞》。如果按我的想法打分6.5或者7分。为什么,原因很简单。画面一看就花了不少钱,画的也不差,甚至还可以说画的很不错。音乐方面泽野弘之老师的配乐也没什么毛病。肯定要给个及格分吧。(这里我就想喷一下那些天天在豆瓣上装X而且动不动就给别人的作品一星或两星的人,请不要做一个无脑的喷子,做一个有点深度的人好吗。)为什么不给8分甚至更高。原因也很简单,制作方想做出《进击的巨人》的良好效果,却又要做得不一样,结果陷入了套路的无尽深渊之中,让人看着有点无聊。。。。
        说说和《进击》的异同点。同样的灾难片,同样的高墙,同样打不过且数量巨大的敌人,同样的失去家人的男主,同样被束缚的人类(或者说束缚自己的人类),还有就是相同的“真正”的敌人——互相怀疑的人心。还有就是同一位监督所做——荒木哲郎。不同点也有。个人认为,《进击》的成功是多方面的。不仅仅是战斗的场面中无限凸显出人类的弱小,危机的场面和战斗时恐惧的心理,甚至让坐在荧幕前的我们都能有那份恐惧。除此之外,个人觉得《进击
的巨人》定位很高,作品更多的偏向了对人类命运,恐惧、苟延残喘的心理,昏暗而没有人性的政治、阶级的描写,所以显得世界观很大,给观众感觉信息量很足,再加上悬念设置的好,剧情进展略慢,让我当时觉得《进击》要是想做,做100集都不是问题。反观《甲铁城的卡巴内瑞》,作品并没有再去过多描写宏大的世界观,而是注重于描写“小人物”的感情与羁绊。之所以这样做原因大家都懂,要是再写那些东西完完全全就是《进击的巨人》的翻版了,而且很明显,《进击的巨人》是一道难以逾越的“高墙”。所以在这两部契合度很高的动漫之间,荒木哲郎老师必须做出改变。但是在做出改变的过程中,制作方犯了一个错误,就是定位不明确。
       举一个例子,假如你是一位研发工程师,你所做的上一代产品非常成功,给你带来了很多的荣誉和金钱。这个时候要做下一代产品了,这时你会怎么想,我相信很多人都会想“我的下一代产品不仅要继承上一代产品的各种优点,而且还要加入很多新的元素。”这么想看似没毛病,但是我们生活中的生活经历告诉我们,最终的结果往往是“两个目标都没实现”,甚至出现了1+1<2的情况。为什么,原因很简单,“鱼与熊掌不可兼得”,你要加入的新元素和你原来的成功元素是否冲突。《进击的巨人》和《甲铁城的卡巴内瑞》就是这个关系。《进击的巨人》是荒木哲郎老师上一部作品,评价极高,《甲铁城的卡巴内瑞》是荒木哲郎老师的新一代作品。荒木哲郎老师既想着把《进击的巨人》的成功元素移植过来,又想着加入不同于《进击》的新元素。《进击》中的“大”世界观,和《甲铁城》中“小”人物的感情与羁绊明显不融,所以我最后的感觉就是你到底是想把故事说大,还是想说小了。个人观点,《甲铁城的卡巴内瑞》应该完全抛弃《进击》的思维,去真真正正的做一部荒木老师想做的片子。漫长的铁路轨道上,会发生许许多多感人至深,令人深省的故事,大家都被“过去”所束缚,做出“自己才会做的事”,引出每个人的经历,诉说出每个人内心的话,为何不能像这样的“公路片”转型。想要宏大的世界,又想不抛弃每个小人物的感情。最终使得有些东西不是导演没想到,而是选择了不讲,因为讲了一个势必会使另一个受到打压而不明确。这也导致了一些矛盾,例如说无名最后转变,个人认为,之前仅有的故事,不足以让无名认识到自己可以换一种生存方式,而不再受制于兄长大人的那一套“弱肉强食”的理论,而且,无名也没有和甲铁城上的人们发生太多美好的故事,所以当他拒绝兄长大人的计划时,我反而感觉很意外。除此之外,大家吐槽最多的就是这部片子套路太多,天鸟美马刚出现没多久想必大家就知道他的最终计划是啥了,知道“黑影”情报的话务员第一句话说出口,所有人就知道他要去领便当了,生驹一开始遭到众人的敌视也是灾难片的经典套路(例如《釜山行》,顺便说一句《釜山行》本身也是灾难片满满的的套路)。套路用的太多,最终大家看完了也没啥感觉,反而觉得略无聊。
        最后说说配乐,看完了《甲铁城的卡巴内瑞》,让我对泽野弘之老师的作品有了一个大致清晰的定位,那就是“宏大”。泽野老师参加制作的作品我只看过《进击的巨人》,《ALDNOAH.ZREO》和《机动战士高达UC》,但仅凭这三部,泽野老师就征服了我,如果你去听OST,你会发现他的作品很有特点,很多都是利用庞大的管乐团营造出的宏大气氛,加上Amier英文演唱中近乎喊出的声音,效果还是有的。但对于《甲铁城的卡巴内瑞》,泽野老师明显有点“搭不上”,最明显的就是12话最后一幕,本身看着像催泪戏,配上泽野老师“胜利大逃亡”式的音乐让我不知道是该哭还是该笑。
        当然了,说了这么多缺点,也说说优点吧。本作看完之后,唯一深刻的印象就是最后无名说的那句话,“我们就算软弱也要活着,大家一起种田,向着能吃上米饭的明天前进”。这句话在现今竞争残酷的世界里是有一定的现实意义的。我们虽然软弱,虽然是弱者,被无数次打败,无数次受挫,但是我们可以去追求属于自己的幸福。
        最终,预祝《甲铁城的卡巴内瑞》第二季(如果有的话,应该也会有)能做的更好一些,也祝各位能找到属于自己的幸福。

【千日谈】20121230-31【回溯】致敬与绵延
  文/丹达
  本文章由有妖气漫画友情赞助。
  当我这样宣告的时候,想必各位已经知道,在2012年的尾巴上,我等最后一个感谢的人是谁了。
  那么,就由我等宣告,欢迎妖气娘重新展开她的动画视频!
  “要叫我妖气大人~~”
  直到《十万个冷笑话》的第五集,我才发现自己的感想已经流溢成一篇文章。当然,这么说我的鼻子也不会变长。
  如果只是觉得这个动画起到了搞笑和欢脱的作用,我是不会下笔写出致谢文。比如《56网微播江湖》和《麻辣江湖-阿狸》就没有动笔。当然在这里完全没有任何贬低这两个视频的意思,默默的发音和小夏配音是我练习自己声线的首要学习对象;阿狸的《麻辣江湖》宣传片也是我在自己课堂上给同学们分享过的优秀营销案例,但这些,仅仅限于营销,那么例子可以说要多少有多少:最近@Nir
君做的PPT动画《交通新规定》也上了《新闻联播》的推荐视频。毕竟在信息高度发达的生活中,技术只要有,再辅之以一些技巧,一定会出现在大众面前,你的成就,你们的努力,还有我们的每个生活瞬间。
  这让我想起12年年初在秋叶老师的帮助下做出的PPT《方韩大战》,基本上这也成为我这个祥林嫂反复拉着人可说的成就之一。
  但现在,有妖气出品的《十万个冷笑话》动画集,已经能够成为一个被更加长期口耳相传的成就。
  那么,打开你古老的录音机,这里是我的一盘磁带,请你把它放进去吧。
  A面:手术刀与解剖
  ①说好的每个月一号播放的动画,从来都没有准时播出过,几乎可以说是提前了2-3天。为什么会提前几天呢?这等问题恐怕只有@寒舞和@妖气君才会知道,不过,从传播营销的角度来说,这种做法是人为拉长了一个5-7分钟的动画的讨论有效兴奋期(如果在没有其他热点话题干扰的情况下,黄贯中和苏醒就从半路上把这部动画的讨论热冷下来了)。
  消费者有一种心理期待,特别是在被明确规定好时限的前提下。当这个心理期待被提前到来时,他的期待效果就会延长;而当期待被挫折时,要么变成心理落差,要么成为新的期待。
  ②有妖气作为一个全国最大的原创漫画基地,各种宣传方式也是光怪陆离。如果你点开U17网站,你可以看到各种恶搞一般的宣传。不过这些还不够,我们或许还记得春晚从流行词风向标变成流行词总结会这个事实。所以我们会发现,在动画中会出现各种新的流行语。当然,老梗也是需要的,为了符合在消费时代中的“集体无意识”。
  “你的设定是百分百被空手接白刃”,这是第一集中李靖的新桥段;
  “哪,哪咤刚弄死他,刚弄死他”,这是第二集里王二接上了oppagannan
style的流行词;
  “其实,我看得见六娃”,这是第三集中匹诺曹说的假话;
  “欢迎收看由有妖气提供的……将有机会踏上实现梦想之旅”,这是第三集尾巴上搭上《中国好声音》的梗;
  “不要叫我大王,要叫我女王大人”,这是第四集中蛇精常说的一句话;
  ……
  不管是流行语的搭车还是创作新流行语,这部动画中可谓是做足了功夫,实际上不止如此,他还将自己的流行语梗嫁接到其他视频中,最典型的就是《麻辣江湖》中nonopanda所说的“就算是这样,你有手吗?”
  ③如果仅仅这样,其实在U17的漫画群观众中已经足够了,不过还不足以影响到之外的观众。于是,配音成为了一个加分项。这个加分项从根本上成为了助推力,将这部简短的动画助推到大众之中。
  说起配音,让我想起很多熟悉的名字,叫兽易晓星、老湿always,这些名字又牵出了更多的关系网,比如漫画家小矛、变态辣椒、原作寒舞、漫画家壁水羽等等,再往外推广,林无知、狸爸、皮揣子、小幺鸡、罗小黑等等尽在榜单之中。实际上,当你打开新浪微博的界面,下面的表情栏就有罗小黑,QQ空间说说中有nonopanda,百度贴吧里有阿狸,而在这些人中你甚至可以看到韩寒和方舟子。
  这等光景何等相似,秋叶老师在自述他怎么认识编辑佳少,怎么认识萧秋水,怎么认识Dian团队,怎么和百度文库、迅雷方舟、WPS、帆船赛等搭上关系的时候也是如此(13年的第一波新浪抽奖,终极奖品就是秋叶老师的《微博控控微博》)。
  那么其他人又如何?
  从三国杀幻影心开始,你会拉出一长串三国杀人物:逍遥小鱼儿、田僵尸、heli军争、杀杀、卷卷、苍老师、茶壶居士、兰帕德……再继续下去,估计就是身边的你我了。
  说远了,其实我们会发现,由于配音助推的关系,不仅仅是圈内关系可以帮忙转发,甚至还可以影响到圈外。毕竟声音的影响力是极大的。
  我相信,再往下分析,你们一定会看到一把手术刀,他将一部动画的制作前后、关系网络、合作分工等猫的内脏全部端出来了,最后会成为优秀的案例分析,进入各种教科书之中。
  这也正是他的成功之处。
  但是,这也正是理工科思维的边界之处。
  所以,请你把已经到A面播放最后的磁带取出来,进入到B面。
  B面:感动与记忆体
  边界之外,内涵之线。
  最开始的哪咤闹海,其实于我,几近淡薄的记忆,就算我的家边的翠屏山上有一个哪咤行宫也是一样。
  如果还是小孩子,你去一个地方,那就意味着你不得不写下一篇文章,美其名曰“游记”。
  那个故事,关于匹诺曹和白雪公主相结合的新故事,在毛老师的课上,我们可以把他认为是后现代的游戏性碎片化之后粘合的拼接例子,实在也是文化不同,很难引起共鸣。
  不过,我等始终不能逃过的,就是关乎葫芦娃的记忆。
  这个记忆深深刻在脑海之中,还有手边的小人书上。
  想必那个时候没有太多的盗版,也没有什么版权意识,不过这些已经够了,我还需要5毛的角币。
  用来买书,当然,我可以不用买书,因为这是我爸爸买了之后留给我的。
  在这等记忆中,被《福禄篇》再次打开。
  完成了最为怪诞最为真实的想法,我想,不知道可不可以这么说。
  小时候,或者说隐藏在心中会不会这样想。
  如果大娃只是头部变大,会是一番怎样的光景呢?
  如果二娃真的是千里眼,可以透视,那岂不是可以看到没穿衣服的蛇精?
  如果三娃真的是铜头铁臂,这不是完全没有任何弱点吗?
  四娃和五娃感情会如此要好吗?不是说好了水火不容的吗?
  六娃就是隐身娃吧,那我们怎能看见他呢?
  七娃如果没有宝葫芦,是不是真的就是一个废物呢?
  马伯庸曾经写过一篇关于葫芦兄弟的文章,好像叫做《冷酷仙境与世界尽头》。我当然相信,在上海美术电影厂做这部动画的时候,没有想过特别的内涵解读,就好像《食梦者》中的福部编辑说的“有趣”一样。只需要“有趣”就可以了,剩下的,都是分析家们的事情。这也是天才型与计算型人才都能抵达的境界。
  《福禄篇》里倒是给了我们一个新的答案。
  这等故事,既不是创作世界,也不是文本世界,更像一个心中想着真实的世界。
  你回忆起的,肯定不是童年有多么美好。
  致敬而已。
  但你能回忆出来的,是和童年同等存在的,你心中的想法,那些奇异的想法。
  只不过在后现代的文化中,被认为是“荒诞”而已。
  串出来的还有那些红白机一样的场景。
  “扑街”也好,“载入中”也罢,还是“你捡到了一只2娃”等,都被一个声线奇特的口音表述出来。
  成为一把钥匙,能够打开过往的钥匙。
  于是我们在动画的开头看到“向那些优秀的国产动画片致敬”这句话。我们这个时代太需要向过往致敬了,不管是人心还是作品,不管是行为还是心态。在看过《十万个冷笑话》之后,有没有想起要回去看看以前的东西呢?
  必然是没有的,因为他给我们的已经不再是原本的东西了。
  原本的动漫,没有必要再次原样照搬而出现在我们眼前,就算如此,也不能再次唤醒记忆了。因为我们还能够回到那个时候的自己吗?实际上不能。我们眼前的世界,我们身处的时代,告诉我们,只能以这等方式让我们接受。
  于是你看到了《十万个冷笑话之福禄篇》。
  不过这样就很好了,至少你知道了,原来在笑过之后,有着一些零碎的想法,愿意静下来思考,到底应该沉淀些什么。
  
  有些许的讽刺么?
  为了告诉我们需要静下来,不得不借用动的东西刺激。
  为了告诉我们需要相信,不得不让我们去怀疑。
  这不是讽刺,这也不是时代才有的烙印。
  这是悖论,人生活在这个世界上的悖论。
  而我们,知道这些就足够了。
  让懂的人懂,让不懂的人不懂,这样的大道理谁都会讲,尤其是在逃避责任的时候,不过当我们在夜晚安静下来,想想过往。
  把磁带取出来吧,我还想再听一遍。

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