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总体还是不错,若我有副好歌喉

八月 31st, 2019  |  明星八卦

“医生啊,他一听华仔的歌就急便便啊!”
“那不是急便便是感动啊~”
“可是为什么他的感动是黑色的一坨坨的呢?”
“我们的感动一开始是七彩斑斓的,可是经过肺啊肝啊就被成黑色的一坨坨的。可是,即便是黑色的也是一个温润的世界啊!”

金三角周边国家真无能,两架直升机机枪扫射这么久竟然没军队发现吗。张家辉够可怜,八面佛让刘青云选哪个活,他选古天乐,然后被枪杀掉进鳄鱼潭死无全尸。但竟然他活下来了,娶了八面佛女儿,并告诉刘青云是古天乐向八面佛告密导致那次行动失败。张家辉因为被出卖向这两个铁哥们报仇。后半段兄弟情都搞得有点像基情争风吃醋了。古天乐真心忏悔后张家辉把枪给他们,和解了、最后三个人合力狂开枪杀八面佛手下,枪枪精准,还放郑少秋的老歌《誓要入刀山》,很有老港片的味道。可是在澳门这个弹丸之地又不是金三角,枪声像放鞭炮一样竟然没警察来。张家辉和老婆一起死了。这次是被八面佛机关枪射死,是真的死了。刘青云枪没子弹他用尸体挡住古天乐,让古天乐枪杀了八面佛。要是没有古天乐当时的一个告密电话或许4个香港警察和那些泰国警察、国际刑警都会活着,而不是只剩下古天乐一个人。今后他可能要内疚终生了。演八面佛女儿的宝儿是真的变性人,牛逼,难得张家辉了。影片最大的硬伤感觉是古天乐怎么会给八面佛打告密电话呢,明明他和黑柴是到泰国通过Bobby来联系八面佛方面交易的,之前根本就不认识。最大的转折点硬伤太明显了

文/caesarphoenix

于是这就是典型的谢立文的逻辑了,成人世界的感动不仅要接地气还得接下水道,谁还记得那首马桶里的月光?

据戴锦华老师分析,间谍片是唯一穿越民国、新中国的巨大历史断裂,为冷战时代两大阵营所分享的亚/准类型。同时也随着冷战的终结一度在两岸式微,但在香港发展为特殊的卧底片,这与香港作为飞地的地缘政治密切相关。而九七回归则进一步加剧了香港人的身份焦虑,双重忠诚、双料间谍在这里不需解释而是每日经验着的现实,这种经验在电影《无间道》系列里达到了高峰。
然而至此卧底电影便陷入了真正的困境,我们不再相信“我是一个共产党、我是一个地下工作者”背负的理想主义,也无法再相信“我是一个警察”背后的对全港人民的忠诚。在人民解放军已经入驻香港的情况下,想象一个少了警察便会血流成河犯罪横行的香港实属困难。
间谍片核心模式——因为怀着某种理想而扮演成敌人的样子,最后完成翻转、使自身面目重归清白的同时实现理想——至此再难成立。
此时如果还想拍摄间谍片,便要对原有模式进行修改。“你成为你所扮演的人”(《无悔追踪》)是对翻转结局的颠覆,《扫毒》前半段古天乐对黑柴尸体两次三番的注视,拨通八面佛电话的背叛性质的行为都是对这个模式的学习,然而古天乐掏出五个手机、三番四次强调累想要回归家庭,都意味着他复杂的身份不允许这种寓言化简单化的处理。
另寻新招,翻转作为根本的叙事结构要加以保留,那么可以用来替换的便是“某种理想”。
《扫毒》中将其替换为兄弟情谊,经历了撞车和天台的两场戏后,三人再次确认了的不是“让香港没有毒贩”而是彼此的兄弟情谊。张家辉对刘青云、古天乐说“今天我听到了所有我想要听到的话”,而那些话都是古天乐、刘青云对于他的道歉和辩白,被表达忠诚的是张家辉本人而非警察事业。

“这次一定行啦!如果不行,就回老家咯!”
幼儿园没钱,每天被讨债,胖胖憨憨的校长打好多好多份工,陈老师给小朋友发咬不动的糖炒栗子,教小朋友说“糖炒栗子,好棒!这次咬不动,下次再咬咯~”
麦太都在说:“你们这所破幼儿园什么时候倒闭呀?!”
可小朋友不懂,小朋友还在高高兴兴地唱歌,麦兜说:“不行倒闭的呀,我的糖炒栗子就要咬开啦~”

[这种替换具有天然性,无论何种理想,都会有且要有怀着同样理想的同志(Comrade)。所谓同志乃是最亲密的同事、大的心怀此理想团体中的小团体、敌对环境里生死相依的小单元、某种大理想召唤出的自由人的共同体。最重要的则是同志乃是某种理想的直接在场,忠诚于同志便忠诚于理想,理想可以经由同志直接抵达。
所以将超越性的同志情替换为血亲式的兄弟情从一开始就是一种降格。实际上好的“兄弟情谊片”都一定会在某个场景中完成这两种感情的转换,将其升格为同志情。这在《扫毒》结尾也有利用.]

为了拯救要倒闭的幼儿园,秃头校长带着孩子们成立春天花花合唱团,想靠表演赚钱。家长们不同意,“那你不成卖口条的啦?!”麦太这样对麦兜说。
麦兜不说话,麦兜开口唱歌。麦太听着孩子啦啦啦啦地唱,脸上露出急便便的表情。恒生指数急转直下,家长们默默抹着眼泪。
可小朋友不懂,小朋友还在高高兴兴地唱歌。

为了完成建立这种兄弟情谊,电影插入了数段对话,回忆他们从小学到警校到当警察/卧底以来的各类趣事,并使用《誓要入刀山》作为三人多年的主打歌,为他们构建起一个共同的生命历程。当然最突出的还是一母一女,三个人只有一个母亲、也只有一个孩子。母亲是张家辉的母亲,但第一次出现时是古天乐去看她(刘青云后到),该母叫古天乐为儿子,第二次出现是三人都在病床前,这一回刘青云变成了儿子,更为有趣的是在这场戏中三人的身份置换/流转、彼此为对方道歉,且由母亲做总结发言,这一幅三子在母亲前达成和解的图画是如此的清晰,以至于过于刻意了。女儿亦是如此,三人五年后再相见(撞车戏),张家辉问古天乐的第一个问题便是“是男孩还是女孩”、随后说“女孩好”,而这段戏的结尾则是刘青云叫张家辉去看母亲,天台戏里重演当年的生死抉择,刘青云则来帮助古天乐共同替换妻女。
这共同的母和女,在影片逻辑中将三人变为血亲。但仅仅是血亲情谊还不能支撑起这样一个替换。
影片的后半部分演绎了一个法外执法的故事,在澳门的最后枪战中,这一处境由刘青云直接道出,他们与黑色电影中的侦探不同,作为真正的警察犯下这样的罪行确实是难以想象的:张家辉杀人贩毒,古天乐劫持了以被移交的罪犯给张家辉炸死,相比之下刘青云劫持上司尚可忽略。
所以在影片的最后执法故事变成了黑帮私人复仇,所用的动作套路也变成了吴宇森《喋血双雄》式的,不过值得注意的是此处更少的强调换枪的凌厉、整体的潇洒流畅,而更多的用力于兄弟间的心有灵犀。
此时便要再强调《誓要入刀山》这首歌,在影片的最后他不再只是兄弟情谊的象征,而是将港片武侠的情怀直接对接调用。血亲兄弟在兄弟情谊重新确认后,为了不让梁家辉独自一人牺牲(当问到他这些年为什么不联系时,谈到大概想一人承担),三人集体转为法外之人、通过对这种危险身份的分享,以及歌曲所带来的文化想象(侠义之士),在泰国的损失所带来的类似血亲复仇的冲动可以和某种理想实现相媲美了。
[此片还稍微利用了下腐文化,不再多述]

陈老师一去不回
麦兜os:我吃了陈老师的那份西米露,好棒呀!
校长累得倒下了
可小朋友不懂,小朋友还在高高兴兴地唱歌。

然而即使如此,这种替换的不完善和裂隙还是很容易被察觉,因为如果不认同“你是一个警察”、一说这句话观众就出戏,那么卧底便也只是一份混吃等死的工作,当刘青云说出再追回这条线要很多年,古天乐却表示不在乎时,谁又能相信一首《誓要入刀山》就能将他唤回呢?

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