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却毁不掉爱情和生活的信念,看完我没有哭

八月 31st, 2019  |  明星八卦

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澳门皇冠金沙网站,于是,经历过无数次的错过,无数个日夜的思念,无数个脚印的寻找,泷和三叶,在山坑的边缘高地上,在落日的余晖下,见到了此生的第一面。先闻其名,后见其人。只是这次的相遇准备得太久太久,争取得太难太难。此情此景,不由得让人唏嘘。我在此刻眼里泛了泪花,正是因为他二人对彼此的心如此之坚定(可能也不完全是爱情),为彼此做的事如此之用心,这种对爱情对生活的态度和信念(合起来叫人生信条)让我肃然起敬。浪漫的时刻之所以难忘不是因为它的兴奋舒服,心花怒放,而是因为在那一刻脑子里瞬间滑过了无数个时间轴上的画面,这些如纸的画面折出了浪漫的皇冠,这一刻的心情、这一刻之前所有的点滴以及想到这些点滴的心情,都被封装在了这一格的画面瞬间。

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三联生活周刊
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新海诚在这部电影中一直力图寻求从平凡处找到细微的感动,像泷和三叶第一次面对面相见时的坦然而笑,这种千言万语汇聚成莞尔一笑的含蓄抒情方式对于观众来说是多么得熟悉啊!还有两人之后的对话并不是观众期待的互相表露心意,而是颇为喜剧感的找茬挑刺,这不正是对少年少女懵懂爱情的最佳写真吗?这些观众平常难以发觉却又真的是感动至深的情节被新海诚重新挖掘出来,放大化的展现,才有了《你的名字》的平凡感动。除了平凡,《你的名字》还有关于生死、时空等宏大命题的感动。受奶奶的话惊醒后的泷,一切的一切拨开迷雾显露了出来,当看到泷和三叶即便忘记了最重要的“你的名字”也忘不掉对他/她深深的爱恋时,给人的震撼不亚于《泰坦尼克号》中杰克和罗斯永不沉没的爱情绝唱和《触不到的恋人》中韩兴贤和金恩珠相隔时空的爱情史诗。另外,《你的名字》中的背景音乐也是一种感动的来源,这是音乐本身的魅力。里面令我印象最深的并不是被广受好评的《前前前世》,而是《かたわれ時(黄昏之时)》。这是一首节奏相对平缓的纯音乐,但是每一个琴键的敲打声都能在心口回荡,令人深深沉迷。

至于改变世界,于电影本身而言,就是由罹难五百多人的灾难到全村侥幸逃过一劫的圆满大结局;于每个人而言,就是人生观和价值观的变化会引起世界观的变化。

特约作者 | 陈凭轩

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正是因为认真的态度,泷才去熬数个通宵去画素描,努力回忆记忆中残存的小镇片段。这股认真劲,他知道自己是有情愫嘛。但他不知道的是,他正在改变自己的世界。他把素描收进背包,有两位朋友陪着,踏上了寻找☘️的路。直到他意外找到小镇,了解到村子发生的灾难,在档案馆翻出了三叶的名字,命运还在捉弄他。他无法接受,他十分痛苦,他精神分裂,他开始怀疑自己。这是黎明前的黑暗。

在戛纳70大寿的冲击下,今年的柏林电影节异常惨淡,从开幕到闭幕每天都能看到烂片,主竞赛充斥着平庸之作,还有施隆多夫的《重返蒙托克》烂到让人怀疑编剧智商(然而他请到的编剧是大文豪科尔姆·托宾!)。在这样的情况下,颁奖晚会上居然能有“遗珠”还是挺不容易的。然而这样的小概率悲剧就是发生在了主竞赛里的中国独苗身上。

新海诚借《你的名字》在我的心中,也在很多人的心中埋下了一个梦。

由此,看出内心的信念很重要呀,马云著名的“死在当天夜里”的言论不无道理。当三叶呼唤泷的声音一遍遍在他心里响起,泷心里有了一个最后的目标,其实也是让自己放下这些的一个理由——如果还是找不到,那就真的只是个梦了。这很有人性,有血肉。天亮了,他留下纸条独自上路。英雄的路注定是孤单的吗?他知道了当初祭拜的地方,然后成功开挂进入三叶身体,然后疯狂摸胸。他开始准备拯救这个三叶(自己),拯救小镇。他跟奶奶的对话特别耐人寻味,奶奶说,孩子,你要珍惜当下,享受每一天的体验,这话暗合主题(这似乎也是每一个动漫的规律之一——老人说出一些有哲理的点题之言)。

可以说,《好极了》非常中国、非常“接地气”,但它却又很不中国,因为我们的社会还不能完全接受这种后现代作品——到了本世纪初,薛荣的一篇《沙家浜》戏仿还能闹得满城风雨。这种创作大量使用当代或历史线索,不对指涉的现实对象进行任何解释,而是调动受众自己对这些事物、现象的理解和经验,从而制造出无穷无尽、无法审查的意义和解读。它看上去玩世不恭,但却是对社会意义和价值最为在意的,是对现代性失去信心后的一种愤怒。它是危险的,但同时又将艺术欣赏从过去的条条框框中解放出来,把作者意图和观众解读彻底分开,作品极端风格化的同时放弃作者作为唯一解释权威的地位。

在日本,动画剧情的创作大多离不开借鉴当代小说,受欢迎小说的题材取向往往反映了当代青年人阅读兴趣,也反映了流行的走向。从近年热门小说分类可以看出,变身、重生类小说已经占据了主流市场。新海诚也曾表示,历史上曾有许多交换灵魂和身体的名作,但是绝大多数的目标都是“如何回到原来的身份”,这种设定与现代电影已不相称,所以他将本片的主题定为“携手连接彼此的青春。”新海诚的意思说白了,就是现在变身小说都不够“高大上”,我要弄个更“高大上”的。于是观众看到了更具现代气息、同时还满是新海诚老梗的《你的名字》,与此同时新海诚还让观众看到了他内心对至美爱情的写真——不需日夜的陪伴、不需性格的磨合,偶尔有小矛盾却十分稳定。新海诚这次的梦不同于宫崎骏、皮克斯手笔下的梦,这个梦洋溢着都市的魅力与活力,很真实也很梦幻,很容易让人代入进去也很容易让人沉醉于它的离奇。幻想与现实的交织,这个梦的平衡新海诚把握的很好。

所以,故事到这,我已然知足,后续不管导演爱让谁死谁活谁跟谁在一起,已经不重要了。避免天灾人祸,邂逅茫茫人海,为了想让男女主在一起,每一步都要如履薄冰,不断开挂,各种巧合,这只存在于童话里。在已经开了一次挂后,我不再奢求了。我更希望电影留给我们最深的印象不是他俩有没有在一起的结局,而是黄昏下的第一次见面的画面,两个人对爱情的信念,对生活的信仰,在这一刻,冲破了时空,逆着彗星坠落的方向,冲向天际,永恒而璀璨。

代表中国动画片首次入围柏林主竞赛的《好极了》是刘健导演的第二部长片作品,他的前作《刺痛我》(2010)入围对于动画电影来说最重要的安纳西国际动画片电影节主竞赛单元,最后惜败给韦斯·安德森的《了不起的狐狸爸爸》。今年柏林完整选片名单公布后,《好极了》就受到国内外媒体的高度关注。英语世界最权威的独立电影资讯网站“独立快报”(IndieWire)把它放在本届柏林最期待的八部新片之首。

二、从感动到落泪

今天下午有点烦躁,编了个理由去看电影了。因为同学的推荐,我就是奔着《你的名字》这部电影去的。当我打开购票app的时候还天真的以为是部3D动漫~日系二次元,上次印象深刻的电影还是初中的时候看的《千与千寻》,这部我想我应该会喜欢吧,当做下来开始看的时候,我在想。

如果说《好极了》的画风继续了《刺痛我》,那么它在剧情上会立刻让人想起塔伦蒂诺早期的黑帮片作品。一切凶悍老道的恶人都有可能栽在自己的弱点上和物欲里,或者在令人哭笑不得的情境中阴沟里翻船。钱已到手的古怪发明家因为超速被拍照,在试图摧毁交警探头的时候被电倒;从不出差错的冷酷打手因为接了个电话,被本来已经落在他手里的小司机捅伤。偶然与荒诞让局面超出人物自己的掌握,让人显得更加无力和被动盲从。

那么,它究竟为什么难以令我落泪呢?我仔细深思了一下,忽然察觉到问题的根本——《你的名字》再怎么好看,它的本质终究只是在刻画一个少年少女梦,但这个梦我却从未做过,所以无论它有多么深刻的情景都只会让我感动,而不是落泪。

—你的名字是什么?
—我的名字叫做安。

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这一部分都是泷的情节,三叶呢?正是在此段里,我们从小妹口中得知,原来你家三叶昨天刚去东京找你啦,导演真TM会揪观众的心,你泷当时不认识三叶呀,结果三叶也很尴尬。可是错了这次,下次还能再见吗?如果见不到,当彗星坠落小镇的那一刻,三叶会想什么呢?你泷前脚刚打完电话,彗星后脚就来了,我还没跟你说句爱你呢,关键你昨天还不认识我,想想都让人遗憾到不住叹息。因此,泷呀,你可得把大家救出来,把你的三叶救出来。

所以不同的人看《好极了》,理解的内涵往往也不同,外国人在看的时候,跟我们的想法就更不一样了。很多中国影片送到国际上去都有被“误解”或不被理解的危险,去年柏林的《长江图》就是一例,但那也是这些作品现代性的局限。作为后现代作品的《好极了》,其优势在于,无论谁怎样解读或“误读”,这些诠释都加入到作品意义的生产中去,继续扩大它的社会意义。

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