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两种心态,请以你的名字呼唤我

八月 23rd, 2019  |  明星八卦

  《辩护人》是以灾难漫画著名的漫画作家杨宇锡撰写剧本,并亲自拍摄的导演处女作。以80年代为背景,讲述那个年代人权辩护律师的故事,将会展现独具创新的法庭剧情,并揭露那个时代的苦痛。
     《辩护人》在MAXMOVIE网站上的评分高达9.66分(满分10分),该网站是从预售到观看都完成的“真正观众”来给予评分,所以可信度最高。2003年宋康昊主演的《杀人的回忆》评分为9.43,十年来一直保持着最高分的记录,而2013年又被他自己主演的新片打破。
     2013年宋大叔有三部电影上映,包括《雪国列车》《观相》《辩护人》,观影人次均超过900万,其中《辩护人》更是破千万,宋康昊在2013年一人独揽3000万观影人次,这是一个前无古人、也几乎是后无来者的纪录。至今宋康昊主演的电影总观影人次累计已破8000万,在韩国影坛无人能敌。
       
     下附:宋大叔电影在韩国的票房。(如果加上在中国上映的《雪国列车》《汉江怪物》等会更高)
    
宋康昊主演电影的观影人次(只统计100万以上的,单位:人次)
《汉江怪物》1301万
《辩护人》1135万
《雪国列车》934万
《观相》913万
《三个家伙》668万
《生死谍变》660万
《共同警备区》583万
《义兄弟》550万
《杀人回忆》525万
《蝙蝠》223万
《孝子洞的理发师》197万
《密阳》170万
《嚎叫》161万
《南极日记》105万
《优雅的世界》102万
累计观影人次8227万

Kate同学的推荐,看完了还要奉命写评。

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写评之初认为对这部片子的理解不会超过50字,于是特地去翻了前人的影评。发现大家大都在纠结两个问题:
1、男猪脚有没有被Y?
2、最后男猪脚有没有S?
有趣的是,居然有人回帖:老子一年多没在这儿注册,今天终于忍不住了要上来说两句,然后balabalabala。我也是在豆瓣当了一年多的游客,某次为了《士兵突击》的回帖才注册。论坛的注册机制是一体的两个面,一方面便于论坛管理和强调论坛用户的虚拟威望,另一方面,增加的操作复杂度会流失掉一部分潜在客户。

我得不到你的人,也要得到你的心,我甚至希望的不是你平安而归,而是你平静的躯干,让我挖出你的心脏,用你那海蓝衬衫包裹着它,这样我们就会永不分离。你永远都不会明白17岁Elio被荷尔蒙侵蚀的内心世界,因为你只看了电影…

经过浏览部分评论和回帖,看这部片子的人似乎也可以分为两种心态,一种认为替女性伸张了正义,大快人心,“刺激”!;还有人认为萝莉凶猛而且可怖,真希望男猪脚能够咸鱼大翻身,一刀结果掉小萝莉。

▌故事背后的故事

导演Luca
Guadagnino在电影里一笔带过了主角们吃精与做爱的剧情,只为了迎合异性观众及奖项评委,英国卫报的影评抨击道。而导演Luca把这部电影看作为他拍摄Desire系列的第三部曲,前两部分别是《假日惊情》(A
Bigger Splash
2015)以及《我是爱》(I Am
Love
2009)。由于之前电影运用的镜头过于露骨,很多制片人对他的拍摄风格造成误解,在加上本片的题材本身已经趋于小众,对拍摄筹资难度很大,故不再使用大胆的拍摄风格。导演Luca在一次问答会上提到,电影和小说是完全两种不同的媒体。他要做到的是把小说的灵魂搬上屏幕,而不是小说里的文字。导演说对于电影最重要的变动是新的拍摄地点,由原计划的Sicily
Island 的海边改到了Crema
Lombardy,距离导演家不远的地方。而原著的大多场景都配有多达几十页的心理与环境描写,这对电影里人物心理刻画造成很大困难。电影从策划到完成经历了差不多十年的光阴,起初导演曾考虑用此片的插曲创作者,来自美国独立音乐创作人Sufjan
Stevens作为本片的旁白者。Sufjan的一首早期创作歌曲Futile
Devices与小说剧情有异曲同工的吻合之处,Sufjan是一个爱编织手工,且有故事的歌手。但考虑到使用旁白会减弱电影的代入感,这个想法最终被放弃。剧本一再删减,其中大量心理活动与对话最终只能靠主角们的一个脸部特写来传达。

在我创作的剧本里,或多或少会有一些赤裸情节。遗憾的是导演Luca告诉我,在两位主演的合同里都有注明不能正面全裸。这就是美国文化,对男性演员的赤裸指指点点,而对女性演员则莫不关心。-
编剧

我希望观众能够完全依托主角们情绪的变化,对他们的初恋故事感同身受。在此期间,尽可能的缩小观众与主角因个体差异而产生分歧。其关键在于营造出强烈的“共相感”(Universality一词由美国纽约大学院宪法学教授Kenji
Yoshino在其2006年出版的作品《Covering》里提及。原指为了被主流社会接纳而掩盖那些小众人格特征)。-
导演

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Covering

9.1

Kenji Yoshino / 2007 / Random House Trade Paperbacks

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我是爱
(2009)

7.7

2009 / 意大利 / 剧情 / 卢卡·瓜达尼诺 / 蒂尔达·斯文顿 马里莎·贝伦森

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假日惊情
(2015)

6.2

2015 / 意大利 法国 / 剧情 犯罪 悬疑 / 卢卡·瓜达尼诺 / 拉尔夫·费因斯
达科塔·约翰逊

最终上映版从最初剪辑版的近220分钟缩减到132分钟,导演说剪掉的部分会作为电影第二部回忆部分的素材,如果有第二部的话。而导演Luca也提到,他本人最喜欢的就是小说的最后章节,这也是小说里最耐人寻味的章节,因为它不但揭露的故事的来龙去脉,也将电影中简单的相遇与分离情节,升华成了一段长达20年的恋情。而电影只截取了发生在1983年夏天和冬天的情节,故对于角色之间的矛盾以及背景故事无法清晰的传达给观众。这就是为什么很多只看电影的观众对剧情的理解造成扭曲与疑惑。例如有一位观众问导演这个电影和主角们的犹太宗教背景有什么联系,殊不知这是小说中的一个重要线索,没有犹太背景就不会有Oliver
这个访客,更不会有这个故事的发生。由于电影没有把小说的剧情拍完,所以只能依靠第二部来解释。Luca说影片的结尾是当初最难改编的部分,就好比不得不将说了一半的话打断,既不能显得唐突,更不能像小说里的情节,留下过多悬念以至于误导观众。在小说里,Oliver离开后的那年似乎像换了一个人一样,仿佛夏天已经永远地离他而去。因此电影版将圣诞节假期的再次会面改成了犹太光明节的电话聊天,在聊天时Oliver告诉Elio他即将结婚,而Elio回了句,这是件好事。最后Oliver用他的名字回应了Elio以作点题。挂掉电话后的Elio就坐在壁炉前,佩戴着隐形耳机的他,一边听从导演指令,一边伴着Sufjan的插曲Visions
of
Gideno,
静静啜泣了整整3分24秒,身后是母亲和管家忙前忙后布置餐桌的模糊身影。这样的结局显然和小说的结局互相辉映。即使没有电影第二部也会是一部成功的改编。

图片 5

本片的制片人,兼编剧James
Ivory在最近的采访时透露,该电影不会出现所谓的第二部,这一点他在10年前看到未出版的小说就打算好了。10年前作者由于错过了每年在意大利度假的机会而用3个月创作了这本小说,小说还没发表就被制片人Peter
Spears和Howard
Rosenman联合购买版权,并特邀James来为本片编剧,James又找到了远在意大利的朋友Luca
担当拍摄顾问兼联合制片人。几年过去了,由于片酬太低,拍摄地点远在意大利,包括Luca在内的所有受邀导演全都拒绝为此片指导拍摄,而James年事已高,最终Luca同意了导演这个邀请,但前提是与James联合指导。James认为随便找个演员来扮演续集中40岁的Elio是行不通的。今年89岁的他曾经获得奥斯卡最佳导演奖3次提名,并因此片获得第90届奥斯卡最佳改编剧本奖。无独有偶,James也曾经参与过1987年电影《莫里斯》的剧本创作。但由于当时社会对同性题材的偏见,小说作者E.M.
Forster要求James必须在他去世后才可发表该作品。该书发表后不久便招来多位评论家不满的评论,因为小说剧情严重偏离了当时的社会现状。但是作者生前执意对小说保留圆满结局。这样的举动后被认为是一个有远见的决定,因为他的作品给予了后人对美好生活的向往。

现如今编剧James对该电影的定位是独立小片,没有人会愿意为这种电影投资,所以他在编剧时尽可能的节约成本。他提到,Elio与Oliver的罗马之旅以及期间的知识分子吟诗派对将超出预算并会破坏剧情的连贯性,所以一开始他就打算大刀阔斧的为此片改编。2016年,James把初版剧本的版权卖给了Luca,并决定让Luca单独指导该片。获得版权的Luca对剧本进行了二次编写,删除了所有裸露镜头,删除了所有Elio的旁白,改变了拍摄地点。拍摄成本从一千两百万美元压缩到三百五十万美元。

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莫里斯
(1987)

8.8

1987 / 英国 / 剧情 爱情 同性 / 詹姆斯·伊沃里 / 詹姆斯·维尔比 休·格兰特

“I knew that very little in the film would correspond to my novel and,
like any author, was wistfully resigned to watching my story morph
under someone else’s vision.”
我知道电影的大部分剧情不会与小说保持一致,如同任何一个作者,当看着我的故事慢慢变成别人的版本,我只能抱有最后的希望,一切听天由命。-
作者

小说作者Andrè Aciman,
1951年生于埃及,成长在一个思想自由的犹太家庭。1965年中东爆发第二次战争,
其家庭因西班牙犹太背景被埃及政府驱逐出境。期间他的生活动荡不安,直至1968年才定居到美国纽约至今。André热爱阅读各国古典文学作品,他的父亲不会因为书中的不雅内容而限制他对书的选择。马塞尔·普鲁斯特的长篇著作《追忆似水年华》(In
Search of Lost
Time)成为了影响他一生的作品。André现任于纽约城市大学研究中心,教授文学理论史及马塞尔作品。André提到,小说结尾是Elio的大段内心独白,这是全书最难书写的部分。如果没有独白,电影将很难还原书中最后一章节中,那些散落在段落之间,总能深深波动读者心弦的心语。所以要看懂这部电影,要么等第二部,要么看未删减版英文原著。但由于作者独特的写作方式,小说本身也表述的比较朦胧,那么不妨看看下面的剧情解析。

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追忆似水年华

9.1

[法] 马塞尔·普鲁斯特 / 2012 / 译林出版社

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Call Me by Your Name

9.1

André Aciman / 2008 / Picador

毛利同学说所有的性癖都可以从人性原初的地方找到某些解释,恋童癖多来源于对美好和纯真的渴望。我偏偏认为恋童是最难以理解的性癖之一,前几年剑桥出了一篇论文”
Ignoring the great fire wall of china
“,提到BT(英国电信)也在用其中的某些技术手段屏蔽某些网络用户对恋童网站的访问,当时就觉得大快人心。恰当的网络监管是必要的,后来又被人说是打着自由的旗号反自由。这都是题外话。

▌在梦里我与你相遇

作者Andrè
Aciman为了表达Elio对过去20年往事的追忆(原著1987-2007,导演Luca为避免AIDS话题将年份变更至1983-2003),在小说里分别采用了顺叙、倒叙、插叙、补叙、分叙五种记叙方法并结合了Elio第一人称心理描写,如梦境般的带领读者回顾了Elio与Oliver的相识,相知,离别,再续的四个阶段,同时也将Elio内心的潜意识零零散散的传达给了读者。也许作者故意在字里行间埋下了这些微妙的细节碎片以作为剧情的暗示,也许当我们把这些线索拼凑起来,我们就能柳暗花明,理解事情的来龙去脉。
美好的回忆总是难以忘怀。作者把他们之间幸福的片段毫无保留的放在了小说的前三章节,无限放大了小说的理想美,而最后一章则在回忆间一点一滴的如针扎般的补充了之前故事的缺失部分,仿佛在梦醒时分不得不面对现实的人生,无奈与叹息。

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由于我完全不控萝莉,电影Wild
Things中那个迷人的体育老师争辩自己和女学生的清白的时候粗暴的说,和这种小东西ml完全不会有高潮。所以尽管片子的构图凝练,色彩明亮,但我看得一直很麻木。男猪脚拭去小萝莉嘴边巧克力并且放入口中舔舐的典型挑逗,也让我觉得很无趣和不可理解。

▌遗憾是永远无法抚平的伤口

“I might be getting married this spring … it’s been on and off for
more than two years.”
1983年年末的圣诞节假期,Olive和Elio在相识的四个月后再次会面。这也是Oliver第一次向Elio揭开他私生活的面纱。在经过断断续续的两年恋情后,他打算与女友结婚。“You’re
lucky. My father would have carted me off to a correctional facility.”
家庭观念甚至犹太信仰虔诚的差异深深影响了Oliver对自己生活所做出的决定,尤其是对Elio感情的看法。“We
can’t talk about such things. We really can’t.”
Elio的出现使他对自己的生活现状产生了极大的动摇,对此他曾经对Elio传达消极的态度,并试图影响Elio对他的看法。“Because
it would be very wrong.”
这也是Oliver能用来维护自己价值观的最后理由。“You’re making things very
difficult for me.”
可惜当初Elio并没能够理解这句“你会让我很为难”的真正意义。

图片 10

screenshot copyright @ Sony Pictures

不过看到身材匀称,有着一张种马一般的面孔和眼神的男猪脚是摄影师的时候,还是兴奋的和老白聊天,想推荐他观看,不过继而看到男猪脚的情势急转直下,就放弃了这个念头。

▌迷失在平行与相交的世界里

地中海炎热的七月里,Elio与Oliver相遇并迅速发展出来一场即浪漫又不可思议的恋情,期间不乏初恋时恋人之间酸臭的勾心斗角,剧情就这样在主角间不断的翻转再翻转,“That
much we’ve known for a while already… ”
直到你认为你了解了故事的一切,“… he snapped right away”
,作者在最后一章继续补充回顾,将那些原本已沉淀下来的思绪再次打乱,这时心中的疑惑只能依赖再次回顾文前文后,以打捞起那些在字里行间被忽视的线索。这是一个关于初恋的故事,Elio和Oliver对于这场恋爱做出了不同的选择,最终游走在时而相交,时而相隔的两个世界里。这究竟是一场多元之爱(polyamory),流性恋爱(fluid)
,还是单纯的发现自我的旅程呢(Nature loves to hide… I went in search of
myself.)?作者Andrè在11月末的采访时是这样解释的。

“As a writer I always avoid using any word automatically fossilizes
the thing, and it makes become solid. I want everything to be so
fluid, very ambiguous and very amorphous, and in fact the relationship
is two human beings who have found each other, and who basically will
never in their hearts ever lose each other, that’s all I wanted. ”
作为一名作家,在写作时我会尽可能的避免赋予事物具体的定义,因为这样会使文章变得生硬。我希望一切自然流畅,暧昧不清,似是而非,难以揣测。关于小说中主角间的情感,我想表达的仅仅是两个普通人的相知相识,而他们的心永远不会忘记对方。

图片 11

screenshot copyright @ Sony Pictures

看来作者是有意没有写出明确的答案。虽然labels是愚蠢的,但对于小说而言,它却能够帮助读者更容易的理出头绪,现在我们和主角们初遇时一样处于一个迷茫的阶段。到底在他们之间发生了什么?这种感觉是对是错?他们的未来又何去何从?17岁的Elio和24岁的Oliver在面对突如其来的感情渐露出了同样的焦虑。书中Elio的10岁小邻居Vimini就扮演出了一个从上帝视角审视着发生的一切的角色。Vimini成为了在非常时期Oliver唯一能倾诉心声的对象。导演Luca在访谈中表示,Vimini是一个非常重要的角色并贯穿了整个小说,他对该角色没能出现在电影中表示遗憾。然而电影中Elio的妈妈(由Amira
Casar扮演,曾是香奈儿特约模特。)似乎成为了Vimini这个角色的替代,成为了Oliver倾诉的对象。但是这个角色替换似乎有点逻辑不通。Oliver是多大的胆子敢与主人公的母亲谈论这等私事,她究竟和她的母亲私底下交代了多少以至于Elio的母亲会告诉Elio,Oliver比Elio想象的更爱他。既然换成母亲的角色就不应该还像10岁的Vimini那样一直帮Oliver隐瞒着他的秘密,以至于让自己亲儿子受伤害。而小说中的母亲是一个相对保守的角色,她并没有像父亲那样坦然的接纳Oliver,但也没有反对。这一点可以通过书中Elio对母亲的话语解读出来。初次离别时,母亲叮嘱Oliver下次还要来访,Elio的解读是,只可短住几天的假情假意。此外,在影片的结尾,Oliver竟然说Elio的家人把他看作“女婿”一样对待,可以看出编剧比小说作者要更心急一些,因为不管在电影还是小说里,都没有给“女婿”一词作铺垫,除了父亲给他俩预定酒店外,更多是把他看作一位“大明星”的爱戴。

“You’re the luckiest kid in the world.”
Elio的确是世界上最幸运的孩子。他过着衣食无忧的日子,虽然也是犹太人却成长在一个极度包容的家庭环境里,而且他不必对生活承担任何责任。相对于Oliver必须在家庭,事业,信仰与内心世界的挣扎,Elio简直生活在天堂里。可惜Elio起初并不能理解Oliver的痛苦,更无法体会Oliver每夜一个人坐在海边的心情。至此网络上出现一些专业影评师长篇大论批评Oliver演员在该片中没有活力的表演。是的,面对“初恋”的Oliver的确没有像Elio那样蠢蠢欲动,或许这更加突显了角色心理的种种矛盾,或许只有读过小说后的你才能理解Oliver这样表现的初衷,或许Oliver比Elio更能博得你的同情。

图片 12

screenshot copyright @ Sony Pictures

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